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外国文学史常识

郓州教师招考 2020-05-24 16:47:38

外国文学史常识

一、古希腊文学:  

寓言故事:《伊索寓言》《龟兔赛跑》《农夫与蛇》

荷马史诗:《伊利亚特》《奥德修记》  

希腊神话:希腊神话故事是古希腊文学的蓝本,如地母该亚、众神之主宙斯、冥王哈得斯、日神阿波罗、月神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、爱神阿佛狄忒、天后赫拉、智慧女神雅典娜、狮身人面的斯芬克斯、和被誉为人“类文明缔造者”的普罗米修斯等都是脍炙人口的人物

希腊戏剧:三大悲剧家(埃斯库罗斯、索福克勒斯和欧里庇得斯)

埃斯库罗斯:希腊悲剧的创始人,《普罗米修斯》三部曲的第一部《被缚的普罗米修斯》是最杰出的一部  

索福克勒斯: 被文学史家誉为“戏剧艺术的荷马”,代表作《安提戈涅》《奥狄普斯王》(亚里斯多德称其为“十全十美的悲剧”)  

欧里庇得斯:被称为“舞台上的哲学家”“心理戏剧鼻祖”,他的悲剧被称为“命运悲剧”。代表作《特洛伊妇女》《美狄亚》  

二、古罗马文学:  

维吉尔:主要作品《牧歌》《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》

三、中世纪文学  

但丁:《神曲》(意大利)

四、文艺复兴时期(十六世纪)  

拉伯雷:法国人被称为人文主义的“巨人”,《巨人传》(是法国长篇小说的发 端 )

塞万提斯:是西班牙文艺复兴时期最杰出的现实主义小说家,代表作《堂吉诃德》,是西班牙古典艺术的高峰

莎士比亚:英国人,是文艺复兴时期最杰出的代表,历史剧《亨利四世》《亨利五世》,悲剧《罗密欧与朱丽叶》《哈姆雷特》《奥瑟罗》《麦克白》《李尔王》,喜剧《无事生非》《第十二夜》《皆大欢喜》《仲夏夜之梦》《威尼斯商人》《一报还一报》

薄迦丘:意大利人,代表作《十日谈》

五、十七世纪文学  

米尔顿:英国,恩格斯称其为“第一个为弑君辩护的人”,是文艺复兴运动和十八世启蒙思想运纪动的桥梁,代表作《失乐园》

莫里哀:法国古典主义喜剧家。代表作:《伪君子》(又名《达尔杜弗》)、《唐璜》、《悭吝人》(又名《吝啬鬼》)

六、十八世纪文学(启蒙运动:反封建的武器是理性)

法国著名启蒙思想家:孟德斯鸠《法的精神》《波斯人信札》、伏尔泰、狄德罗《拉摩的侄儿》(恩格斯称赞“辩证法的杰作”)并主编《百科全书》、卢梭《忏悔录》等

德国著名启蒙思想家:莱辛《拉奥孔》、歌德

笛福:英国现实主义小说的奠基人,代表作《鲁滨逊飘流记》

斯威夫特:英国爱尔兰,代表作《格列佛游记》

菲尔丁:英国戏剧家和最杰出的小说家,代表作《汤姆•琼斯》

伏尔泰:法国启蒙运动的首倡者和领袖。“十八世纪是伏尔泰的世纪”,代表作史诗《亨利•亚特》和悲剧《奥狄浦斯》《中国的孤儿》《恺撒之死》《穆罕默德》《扎伊尔》(受莎士比亚《奥瑟罗》影响);《哲学书简》(又名《英国书简》);哲理小说《查第格或命运》《老实人或乐观主义》《天真汉》,特点:辛辣讽刺、轻松诙谐与嬉笑怒骂形成其哲理小说的独特风格,赫尔岑说:“伏尔泰的笑比卢梭的哭所毁坏的东西还要多”

卢梭:法国,启蒙运动中最具民主倾向的代表,代表作《爱弥儿》《忏悔录》《论科学与艺术》《新爱洛伊斯》

歌德:德国伟大诗人作家思想家,代表作《浮士德》《少年维特之烦恼》

席勒:德国杰出的诗人和戏剧家,代表作《阴谋与爱情》《强盗》与警句诗《馈赠》、叙事诗《潜水者》《手套》

七、十九世纪初期文学(浪漫主义文学和现实主义文学有了新的发展)

奥斯汀:英国作家,是英国十八世纪小说(古典主义)和十九世纪批判现实主义小说的桥梁,代表作《傲慢与偏见》《爱玛》

瓦特•司各特:英国,开创欧洲历史小说的先河,代表作《清教徒》

拜伦:英国十九世纪初期最伟大的革命浪漫主义诗人。代表作《东方叙事诗》《恰尔德•哈洛尔德游记》《普罗米修斯》《路德派之歌》《但丁的预言》《该隐》《青铜时代》(最有代表性的政治讽刺诗)《唐璜》

雪莱:英国十九世纪初期浪漫主义诗人。代表作《伊斯兰起义》、著名诗剧《解放了的普罗米修斯》和诗歌《西风颂》(“要是冬天来了,西风呵,春日还会远吗?”)《致云雀》

雨果:法国浪漫注意文学运动的领袖。代表作剧作《克伦威尔》、历史小说《巴黎圣母院》、小说《悲惨世界》《海上劳工》《笑面人》《九三年》

普希金:俄国浪漫主义文学主要代表和俄国现实主义文学的奠基人,高尔基赞誉其为“俄国文学之始祖”,是“伟大的俄国人民诗人”,果戈理把第一个“俄罗斯民族诗人”的荣誉给了普希金。代表作《驿站长》(开创俄文学描写小人物的先河)、诗体小说《叶甫盖尼•奥涅金》(奥涅金成为俄国文学中第一个多余人形象)和长篇小说《上尉的女儿》、短篇小说《黑桃皇后》、叙事长诗《青铜骑士》

八、十九世纪中期文学(批判现实主义时期)

大仲马:法国浪漫主义作家。剧本《亨利三世和他的宫廷生活》(是法国文学史上第一部突破古典主义戒律的历史剧);小说《三个火枪手》(又名《三剑客》)《基督山伯爵》

小仲马:法国著名作家,大仲马之子。代表作《茶花女》

司汤达:法国批判现实主义文学奠基人,文艺论著《拉辛与莎士比亚》;第一部小说《爱的悲剧》(又名《阿尔芒斯》)、长篇小说《红与黑》(原名《于连》标志着法国批判现实主义的真正开始)、《法尼娜•法尼尼》、《回忆拿破仑》、自传性小说《自我中心的回忆》

波德莱尔:法国著名象征主义诗人。代表作《恶之花》(是法国象征主义的开山之作,高尔基称他“生活在邪恶中,热爱着善良”)

巴尔扎克:法国批判现实主义文学的伟大代表。代表作《人间喜剧》(有九十多部长短中篇小说组成,包含着一部封建贵族的没落衰亡史和一部资产阶级的罪恶发迹史。包括《高老头》《欧也妮•葛朗台》《纽沁根银行》);还有作品《朱安党人》《乡下医生》《贝姨》《古物陈列室》《幻灭》三部曲

福楼拜:法国批判现实主义作家,“客观而无动于衷”的理论和精雕细刻的艺术风格,主张小说应当科学化。代表作《情感教育》《包法利夫人》《布瓦尔和佩居榭》(《情感教育》的姊妹篇,可称为“理智教育”)

狄更斯:英国作家。代表作《匹克威克先生外传》《美国札记》《奥利佛•推斯特》(又名《雾都孤儿》)《老古玩店》《双城记》《大卫•科波菲尔》《荒凉山庄》《我们共同的朋友》《艰难时世》《远大前程》

夏洛蒂•勃朗特:英国作家,代表作《简•爱》

爱米莉•勃朗特:代表作《呼啸山庄》

乔治•艾略特:英国作家,代表作《弗洛斯河上的磨房》

海涅:德国著名革命民主主义诗人、文艺评论家、政论家。代表作《德国---一个冬天的童话》《论浪漫派》《西里西亚工人起义》

果戈理:俄国批判现实主义文学奠基人,别林斯基把其讽刺艺术风格称为“含泪的笑”。代表作《死魂灵》《钦差大臣》《狂人日记》《外套》

屠格涅夫:俄国优秀现实主义作家。代表作《罗亭》《父与子》《前夜》《贵族之家》《猎人笔记》《门槛》

陀思妥耶夫斯基:俄国杰出作家。代表作《穷人》《白夜》《罪与罚》

奥斯特洛夫斯基:俄国作家。代表作《钢铁是怎样炼成的》《大雷雨》

别林斯基:俄国文艺批评家,坚决支持俄国批判现实主义“自然主义”,代表作《论俄国中篇小说和果戈理先生的中篇小说》《一八四六年俄国文学一瞥》

车尔尼雪夫斯基:俄国革命民主主义斗士,唯物主义美学家,创造“新人”形象代替“多余人”。代表作《艺术对现实的美学关系》;长篇小说《怎么办》《序幕》

莱蒙托夫:俄国作家,代表作《当代英雄》(塑造了又一个多余人形象毕乔林)

密茨凯维奇:波兰伟大的民族诗人。代表作《青春颂》《歌谣与传奇》(包括诗剧《先人祭》)

裴多菲:匈牙利杰出的革命诗人。代表作《酒徒》《生与死》《爱国者之歌》《自由与爱情》《自由颂》

华盛顿•欧文:有“美国文学之父”之称,代表作《见闻札记》《睡谷的传说》

斯托夫人:美国作家,代表作《汤姆叔叔的小屋》

惠特曼:美国杰出的民主主义诗人。代表作《草叶集》

安徒生:丹麦童话家。《卖火柴的小女孩》《夜莺》《她是一个废物》《园丁和主人》《皇帝的新衣》《海的女儿》《丑小鸭》等

九、十九世纪后期文学(出现各种资产阶级哲学思潮,如德国尼采的“超人哲学”、叔本华的“悲观主义哲学和唯意志论”;法国柏格森的“直觉主义”哲学;法国泰纳“决定论”;英国达尔文“进化论”;法国贝尔纳“遗传学说”;奥地利弗洛伊德“潜意识”;自然主义左拉;德国康德、英国王尔德唯美主义;法国莫瑞亚斯发表《象征主义宣言》象征主义以美国的爱伦•坡为代表)

鲍狄埃:巴黎公社文学最杰出的代表,代表作《国际歌》《自由万岁》

左拉:法国自然主义文学主要倡导者,代表作《卢贡--马卡尔家族》《陪衬人》《萌芽》《小酒店》

莫泊桑:法国杰出的批判现实主义作家,有“世界短篇小说巨匠”之称,代表作《羊脂球》《项链》《我的叔叔于勒》;长篇小说《一生》《漂亮朋友》(又名《俊友》)

哈代:英国本时期最重要的批判现实主义作家,代表作《德伯家的苔丝》《列王》

易卜生:挪威作家,是欧洲现实主义戏剧的杰出代表,提倡“精神的叛逆”和个性解放,代表作《爱的喜剧》《玩偶之家》

伏尼契:苏格兰女作家。代表作《牛虻》《中断的友谊》(中译《流亡中的牛虻》

都德:法国作家,代表作《小东西》《最后一课》

拉法埃洛•乔万尼奥里:意大利作家,代表作长篇历史小说《斯巴达克思》

显克微支:波兰作家,代表作《火与剑》《洪流》《你往何处去》《十字军骑士》

列夫•托尔斯泰:俄国伟大的批判现实主义作家,代表作《安娜•卡列尼娜》《复活》《战争与和平》

契诃夫:俄国伟大的批判现实主义作家,代表作《小公务员之死》《变色龙》《第六病室》《套中人》(有名《装在套子里的人》)、剧本《樱桃园》

马克•吐温:美国现实主义文学杰出代表,以幽默讽刺著称。代表作《竞选州长》《镀金时代》《汤姆•索亚历险记》《哈克贝利•费恩历险记》《王子与贫儿》《赤道环游记》

•亨利:美国批判现实主义作家,擅长以轻松幽默的笔调写小人物的悲欢和“相濡以沫”的友谊,构思精巧,“出人意料而又在情理之中”被称为“欧亨利式结尾”。代表作《麦琪的礼物》《最后一片常春藤叶》《警察与赞美诗》《黄雀在后》

杰克•伦敦:美国批判现实主义作家,代表作《热爱生命》《野性的呼唤》《白牙》《铁蹄》《一块牛排》《墨西哥人》《毒日头》《马丁•伊登》

十、二十世纪前期文学

高尔基:俄国(苏联)无产阶级作家,代表作《海燕之歌》《母亲》、自传性三部曲《童年》《人间》《我的大学》《列宁》

肖洛霍夫:苏联当代著名作家,代表作《静静的顿河》《被开垦的处女地》

罗曼罗兰:法国进步作家和世界著名反战主义者,代表作《约翰•克利斯朵夫》《贝多芬传》等

普罗斯特:法国现代小说家,意识流文学的先驱。代表作《追忆逝水年华》

肖伯纳:英国爱尔兰剧作家。代表作《不愉快的戏剧集》《鳏夫的房产》《约翰牛的另一个岛屿》《巴巴拉少校》

乔伊斯:爱尔兰现代著名小说家,代表作《都柏林人》《青年艺术家的肖像》《尤利西斯》

卡夫卡:奥地利著名小说家,他与乔伊斯、普罗斯特一起被认为是西方现代派文学的奠基人。代表作《变形记》《诉讼》《乡村医生》《城堡》

德莱塞:美国杰出的现实主义作家,代表作《嘉利妹妹》《墓志铭》《珍尼姑娘》《美国的悲剧》

海明威:美国现代著名作家和记者,有“人可以被消灭但不可以被打败”的名言,被成为“硬汉”。代表作《太阳照样升起》《永别了武器》《老人与海》《丧钟为谁而鸣》

劳仑斯:英国作家,代表作《查特莱夫人的情人》

艾略特:英国作家,后象征主义文学代表,《荒原》

外国文学史笔记1

浪漫主义文学的基本特征:  

①强烈的主观色彩,偏爱表现主观思想,注重抒发个人的感受和体验。重主观,轻客观和重自我表现,轻客观模仿。②喜欢描写和歌颂大自然。(尤为突出)作者们喜欢将自己的理解人物置身于纯朴宁静的大自然中,衬托现实社会的丑恶及自身理解的美好。③重视中世纪民间文学。想象比较丰富、感情真挚、表达自由、语言朴素自然。④注重艺术效果:异国青岛情调、对比、夸张、人物形象的超凡性。  

    一、德国文学:是浪漫主义的诞生地  

    耶拿派:  ①德国最早的一个浪漫主义文学流派。以施莱格尔兄弟为代表。②1798年到1800年间,他们创办的《雅典娜神殿》杂志上第一次提出了浪漫主义这个名称,并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张:强调想象与情感,强调文学创作的绝对自由,追求宗教的神秘和象征感。

  海德堡浪漫派:  19世纪一批作家在海德堡创办《隐士报》,形成了海德堡派。②功绩:收集和整理德国民间文学。阿尔尼姆和布伦塔诺收集编写的民歌集《儿童的奇异号角》,格林兄弟《儿童与家庭童话集》都是对德国民族文学的重要贡献。  

    【海 涅】 在浪漫主义影响下开始走上创作道路。  

    《论浪漫派》:它的发表,结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。  

    《西里西亚纺织工人》:早期代表作。  

    《德国—一个冬天的童话》:(抒情长诗)后期代表作。抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶。  

    霍夫曼和莎米索的创作充满了神秘和怪诞的色彩。  

    二、英国文学:  

    湖畔派(英国第一代浪漫主义诗人):  ①英国最早出现的浪漫主义作家是“湖畔派”三诗人:华兹华斯、柯勒律治、骚塞。②他们远离城市隐居在昆布兰湖区和格拉斯莱尔湖区,都喜欢歌颂大自然,描写宗法制农村生活,厌恶资本主义的城市文明和金钱关系。  

    【华兹华斯】 湖畔派中成就最高《抒情歌谣集。序》称为英国浪漫主义划时代的宣言。《抒情歌谣》与柯勒律治合作。  

    【柯勒律治】 喜欢描写超自然的人与事。代表作《古舟子咏》  

    英国第二代浪漫主义诗人(拜伦、雪莱):  

    【雪 莱】  

    雪莱注重对未来的描绘。他试图在创作中充分描述出他对人类远景的看法。恩格斯称他为“天才的预言家”。雪莱的“预言”首先体现在《麦布女王》(长诗)。  

    《解放了的普罗米修斯》:诗剧中普罗米修斯对暴君宙斯的最后妥协,进一步强调了不屈抗争的精神,并预言人类社会最终将“再也没有暴力,没有暴君,人们彼此间,好像精灵一样地自由。  

    自然山水诗:《云雀》、《西风颂》名句“冬天已经来临,春天还会远吗?”  

    【拜 伦】 拜伦是一个具有叛逆性格的诗人,他的诗作中大都表现了一种追求自由反抗压迫的精神倾向,注重对现实的揭露。  

    《懒散的时刻》:第一部诗集  

    《英国诗人和苏格兰评论家》:讽刺诗  

    《曼弗雷德》:哲理诗剧,表达了拜伦“世界悲哀”的哲学。主人公曼弗雷德则成为“拜伦式英雄”最成熟的形象。  

    《该 隐》:诗剧,取材《圣经》。主人公:该隐是敢于怀疑思考,有自己的欲望与要求的年轻人类的代表。

    东方叙事诗:  18131816年拜伦完成了一组以东方故事为题材的故事,称《东方叙事诗》。②叙事诗中的主人公被称作“拜伦式英雄”,这些叙事诗又叫“叛逆者叙事诗”。《异教徒》《阿比托斯的新娘》《海盗》《莱拉》《巴里西那》《科林斯的围攻》  

    拜伦式英雄:  ①这些英雄大多出自于拜伦的《东方叙事诗》里。②他们个个热情勇敢、意志坚强、骄傲孤独、心怀人间悲哀而不惜同命运抗争,③但由于他们的抗争缺乏明确的目标,主人公的结局都是失败呀死亡。  

    《唐。璜》:一部未完成的长篇讽刺叙事诗或称诗体小说。通过主人公唐。璜这位“古代朋友”几乎遍及全欧洲的冒险经历,展示出18世纪至19世纪欧洲广阔的社会现实。基本结构是由唐。璜的两次旅行构成。  

    简析《唐。璜》的人物形象及作品的主要艺术成就?    人物形象:①英国第二代浪漫主义诗人拜伦创作的长篇讽刺诗《唐。璜》中的主人公在拜伦所有的主人公形象中独一无二,他热情、玩世不恭、但不绝望、不忧郁。②他随波逐流、听天由命,没有反抗和积极进取的精神(消极)。③他不为道德教条束缚的自然天性,在曲折恋爱冒险中起着讽刺虚伪道德的重要作用。  

    艺术成就:①最显著的艺术特点是辛辣的讽刺,锋芒指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生,成为一部“讽刺百科全书”。②插话:在叙事过程中不时地和大规模地插入议论。②题材和风格的无穷变换,以悲壮、诙谐、揶揄、热情等各异的风格杂糅并置。③以口语体取得最高成就。(八行诗体)  

    简析《恰尔德。哈罗德游记》的主要思想内容,特色?    (自传色彩的长篇叙事诗)拜伦带有自传色彩的长篇叙事诗《恰尔德。哈罗德游记》主要歌颂了欧洲民族民主解放运动。(反暴政、反侵略)第一章主要写主人公在葡萄牙和西班牙的见闻,反映了拿破仑铁蹄下当地人民的苦难、反抗和对自由的渴望。第二章主要兴趣仍是景色和冒险。作者缅怀希腊光荣的过去,哀叹现在的懦弱,希望他们依靠自己的力量摆脱土耳其的统治。第三章抒情主人公的形象超过并在最后遮住了游历主人公的形象。凭吊滑铁卢战场,咏叹拿破仑的命运,抨击神圣同盟,追忆启蒙主义者伏尔泰和卢梭。热情讴歌反抗一切形式压迫的自由精神。第四章他的信心和希望变得最为明朗有力,以高昂的自由信念号召意大利人民起来斗争,争取独立。  

    ①作品具有强烈的主观抒情性。②诗作把抒情和叙事有机地结合起来,抒情,议论为主,叙事为辅。③作品的语言生动流畅,极富感情色彩,时而凝重朴实,时而热情奔放,时而清新绮丽,时而色彩斑斓,鲜明地体现了浪漫主义诗歌的语言特色。  

    拜伦的讽刺才能:他把讽刺、叙事、抒情三者融为一体,更是他独特才能的突出表现。早年他的处女作《懒散的时刻》受到《爱丁堡评论》的挖苦嘲弄时,他就写出了长篇讽刺诗《英格兰诗人和苏格兰评论家》,对整个英国文坛报以全盘攻击,展现了诗人的胆魄和作为一个讽刺诗人的才华。他的政治讽刺诗《审判的幻想》中淋漓尽致的表现,使此诗被评为英国文学史上最为成熟和完整的政治讽刺诗之一。在诗中,他对骚塞令人作呕的歌颂乔治三世的同名诗篇进行了无情嘲笑和辛辣讽刺,锋芒

直指英国国王和一切反动力量。《唐。璜》更是一部未完成的长篇讽刺叙事诗,诗人以一种嘲讽和批判姿态,对广泛涉及的社会现状、政治制度、道德风尚、生活习惯以及英国社会施以最深刻的评论。拜伦最显著的艺术特点是辛辣的讽刺,它密布在作品各个角落的锋芒,指向18世纪末19世纪初欧洲广阔的社会人生。成为一部“讽刺百科全书”而从不失去尖刻和精辟特性的讽刺也从一般的嘲讽上升到政治讽刺的高度。  

    【 济 慈 】 《夜莺颂》(颂诗):以精巧著称。  

    【司 各 特】 (以历史小说著称)  

    “威弗利小说”代表作《艾凡赫》。司各特擅长在艺术虚构的同时引入历史真实的细节,情节曲折,富于传奇色彩,司各特的去世标志着英国浪漫主义的结束。  

    【简。奥斯丁】 《傲慢与偏见》、《爱玛》

外国文学史笔记2

            三、法国文学:  

    【雨果】 法国浪漫主义的主将和领袖  

    《(克伦威尔)序言》的发表,树起浪漫主义的旗帜,是法国浪漫主义的宣言书。  

    美丑对照原则:  ①在《克伦威尔序言》中,雨果提出了著名的“美丑对照原则”。②主要内容:1 大自然中美丑并存。2 艺术家在创作时应同时表现丑,不就像古典主义那样只写崇高、优美。肯定和强调“丑”在艺术创作中的地位作用,提高“丑”的审美意义。“丑”在艺术创作中具有衬托和提升“美”的作用。艺术想要取得好的效果,就应该通过强烈的美丑对照,同时采取艺术的夸张。3 强烈的美丑对照、美丑并列,可能通过否定丑达到对美的肯定,就可使艺术取得更好的效果。  

    雨果在小说方面的成就十分突出(人道主义为主线):  

    《海上劳工》:歌颂劳动者的高尚品德。  

    《笑面人》:具有浪漫主义风格。  

    晚年最重要的长篇小说《九三年》:描写法国大革命的作品(1793)。作者在小说中提出了“在绝对正确的革命之上,还有一个绝对正确的人道主义”观点。主要人物:朗德纳克侯爵是叛军的首领、革命军郭文、西穆尔登。  

    代表作《巴黎圣母院》(第一部长篇小说):小说通过三要主要人物的悲剧,暴露了封建王权和教会对善良无辜者的残害,提示了在禁欲主义的压抑下人性的扭曲和堕落的过程,表明了雨果反封建反教会的民主精神和资产阶级的人道主义思想。  

    爱斯梅拉尔达是作者理想中“美”的化身。伽西莫多是作者理想中“恶”的化身(外表令人恐怖、滑稽)。作者根据“丑就在美的旁边,畸形靠近优美,粗俗藏在崇高的背后,恶与善并存”的美学原则创造的人物形象。副主教克洛德是宗教恶势力的代表。他道貌岸然,内心阴险毒辣。克洛德并非天生的恶人,宗教使他的人性畸形发展,最后走到了人性的反面――灭绝人性。  

    艺术特色:    ①对照方法:人物自身(外表,内心)伽西莫多、克洛德。②人物之间:伽西莫多、克洛德。③两个阶级、两种朝廷:路易十一、平民王国。  

    《悲惨世界》:人道主义思想,主要人物:冉阿让、芳汀、小柯塞特。  

    以《悲惨世界》为例,分析雨果的资产阶级人道主义思想。 雨果代表作《悲惨世界》,充分体现了作者的资产阶级人道主义思想:①对贫苦人民的不幸遭遇表示深切的同情,对当时社会进行了揭露和控诉。如:冉阿让被监禁19年的罪行“只不过是偷了一块面包”;芳汀从一个天真善良的姑娘,被迫害成流落街头,终因贫病交加而死的妓女。②以满腔热情歌颂了共和党人的英勇斗争精神,表达了他的人道主义理想。小说通过米里哀主教和冉阿让宣扬了以“仁爱”、“慈善”为中心的人道主义。米里哀主教是雨果理想中善的化身,收留冉阿让以仁慈感化他,使一心要报复社会的冉阿让变成了一个乐善好施、广施济贫的市长。③谴责了资产阶级的法律。现存法律是低级法律,使罪犯重复犯罪,而人道主义才是高级法律,使罪弃恶从善、终止犯罪。④塑造了人道主义最高理想“冉阿让”。如冉阿让被米里哀主教感化后,也像主教一样以德报怨,终使沙威“人性”复活,最后精神崩溃而投河自杀。⑤人道主义的局限性:借人道主义感化统治阶级的矛盾,这是不可能的、是腐蚀剂。  

    论述《悲惨世界》的艺术成就。    

①现实主义和浪漫主义的有机结合。现实主义:冉阿让被迫的经历、芳汀的悲惨遭遇、滑铁卢战役等。浪漫主义:冉阿让超人的体力和惊人的自我牺牲精神。②浪漫主义色彩表现在情节的安排上。冉阿让攀上横杆救水手而自己却落入海中;抱着柯塞特被警察追得翻入修道院,碰到的第一个人恰恰是他曾救过的割风爷爷等情节都是离奇的。③政论性。雨果力求使自己的作品变成社会讲坛,不时地站出来表达对一些问题的看法。④语言高昂、激烈、热情、叙述有史诗的风格。  

    【夏多布里昂】 19世纪法国浪漫主义的先驱  

    《基督教的真谛》:包括两部中篇《阿达拉》和《勒内》塑造了“世纪病”患者的形象。  

    《阿达拉》:写了一个发生在北美原森林的故事。歌颂了基督教的崇高伟大,赞美为天主献身的精神。是法国第一部浪漫主义小说。主人公:印第安人夏克塔斯、部落酋长之女阿达拉。  

    《勒 内》:写的是一个贵族青年的忏悔。  

    夏多布里昂笔下的“世纪病”形象:①19世纪初法国浪漫主义文学先驱夏多布里昂的作品《勒内》中的主人公勒内生性孤僻,忧郁与周围人格格不入,整日在冥思遐想中派遣他的忧郁,在孤独的漂泊中度日。这是文学史上第一个“世纪病”形象。②小说中的主人公是在大革命浪潮的冲击下,丧失了一切的贵族青年。表现了他们在现实生活中找不到自己的地位那种悲观绝望的精神状态,阴暗的心理和郁郁寡欢的情怀。  

  夏多布里昂最先在浪漫主义文学中歌颂废墟、荒凉和萧条之美,扩大了对自然美的描写范围。其行文富于抒情节奏,语言华贵优美,具有浓浓的诗意,成为一代浪漫主义作家中相效仿的榜样。其小说中的勒内,也成为一个被普遍接受的具有广泛魅力的形象,后来的浪漫主义作品中出现了一系列勒内式的人物。  

    【缪 塞】 被称为法国的“莎士比亚”  

    《世纪儿的忏悔》:自传体小说,塑造了一个“世纪病”患者“阿克达夫”的形象。作品表达了对复辟王朝压抑人性的不满。  

    【史达尔夫人】 自传性质的小说:《黛尔菲娜》、《柯丽娜》;理论著作《论文学》、《论德国》  

    【拉马丁】 诗集《沉思集》  

    【大仲马】 《基督山伯爵》《三个火**》  

    【小仲马】 《茶花女》通过妓女玛格丽特同阿尔芒斯的爱情悲剧揭露虚伪的社会道德和门第观念。《私生子》《放荡的父亲》  

    【乔治。桑】 《安蒂亚娜》:成名作。《康素埃洛》《安吉堡的磨工》:具有空想社会主义倾向的小说。《魔沼》:田园小说  

    四、俄国文学:  

    19世纪俄国是个沙皇专制的农奴制国家。对自由的歌颂,对民主的向往是俄国浪漫主义文学的主旋律(反专制、争自由)。

    【普希金】 俄国浪漫主义文学的重要代表,俄国现实主义文学的奠基人。被誉为“俄国文学之父”“俄国诗歌的太阳”。出生:没落贵族的家庭。  

    《致恰阿达耶夫》:参加十二月党人的绿灯社后,诗句被刻在党徽后。  

    《强盗》:抨击暴政,歌颂自由的诗篇。  

    《短剑》:公然号召以行动来反抗暴政,歌颂了不畏强暴的刺客。  

    《致西伯利亚的囚徒》:热情鼓励服苦役的十二月党人。  

    《茨冈人》:普希金的创作由浪漫主义向现实主义过渡的标志。  

    《鲍利斯。戈都诺夫》:最负盛名的历史悲剧。  

    《别尔金小说集》(5 个短篇组成):其中《驿站长》是最优秀的短篇,开了俄国文学抒写小人物命运之先河。  

    “南方诗篇”:《高加索的俘虏》《强盗兄弟》《茨冈》  

    被誉为“俄罗斯生活的百科全书”的是:《上尉的女儿》:农民题材的小说(长篇),是一部反映普加乔夫起义的作品。和《叶甫盖尼。奥涅金》:(诗体小说、俄国现实主义的奠基作)  

    简析奥涅金的形象:奥涅金是俄国贵族革命时期开始觉醒又找不到出路的贵族知识分子的典型形象。①他受到西欧民主思想的启蒙,具有人道主义和民主主义的思想,品格和气质都高于周围的贵族子弟。②他没有明确的政治主张和社会理想,现实社会看不到出路和希望,所以苦闷、彷徨、忧郁、痛苦对生活极端的冷漠。③他希望改变现状,但又不可能与社会决裂,所以他不会与社会反抗,对生活态度是消极的逃避。是俄国文学史上第一个“多余人”典型。  

    《叶甫盖尼。奥涅金》中达吉亚娜是作者最喜欢的人物,称她为“我可爱的理想”。此作品是作者“幻想的宠儿”,采用四音步扬格十四行诗节称为“奥涅金诗体”。  

    多余人:(19世纪俄国批判现实主义文学中贵族知识青年的典型)①俄国贵族革命时期的产物,封建农奴制社会进步知识分子的典型。②他们开始觉醒但又找不到出路,看不惯贵族庸俗的生活,又摆脱不了自身的资产阶级利己思想。即不愿与贵族同流合污又不能站在农民一边,成了一事无成的“多余人”。“多余人”的弱点是脱离人民群众。  

    “多余人”系列形象:普希金《叶甫盖尼。奥涅金》:奥涅金是俄国文学史上第一个“多余人”形象。莱蒙托夫《当代英雄》:毕巧林。赫尔岑《谁之罪》:别尔托夫。屠格涅夫《罗亭》:罗亭。《贵族之家》:拉夫列茨基。冈察洛夫《奥勃洛摩夫》:奥勃洛摩夫 。

    【莱蒙托夫】 是继普希金之后的作家(诗歌基本的主题:对自由的渴望)  

    《恶魔》:代表了莱蒙托夫浪漫主义创作的最高成就。  

    《当代英雄》:俄国早期小说的杰作:主人公毕巧林是继“奥涅金”之后又一个“多余人”的典型。主人公的自我剖析和日记形式,被誉为“俄国第一部社会心理小说”。  

    【茹科夫斯基】 俄国浪漫主义诗歌的奠基人,被誉为“俄国文学史上第一个抒情诗人”。  

    普希金和雷列耶夫(十二月党人)的创作形成了俄国浪漫主义文学的高潮。  

    五、美国文学:  

    【欧 文】 美国文学之父。代表作《见闻札记》  

    【库 伯】 被称为“美国的华尔特。司各特”  

    《水手》被誉为“美国第一部海上冒险小说”  

    “边疆系列小说”包括:《最后一个莫希干人》《草原》《探路者》等。  

    【爱伦。坡】 美国文学史上具有唯美倾向的作家,被誉为“西方现代派的远祖”  

    推理小说:《毛格街的谋杀案》《失窃的信》  

    恐怖小说:《厄舍古屋的倒塌》《黑猫》  

    【爱默生】 《散文集》  

    【霍 桑】  

    《红字》(长篇小说)主人公:海丝特。白兰、牧师:丁梅斯代尔。表现了宗教对人性的摧残,揭露了宗教的虚伪性,被称为是一部“心理罗曼史。”  

    【惠特曼】 美国浪漫主义最伟大的诗人  

    《草叶集》:是美国浪漫主义文学发展顶峰的产物。包括:《听到美洲在歌唱》《我歌唱带电的肉体》《自我之歌》作者摒弃了传统诗歌的格律,创造了“自由诗体”。诗人用草叶的形象来象征生机勃勃的年轻美国。  

    其它国家文学:  

    密茨凯维奇:19世纪波兰最伟大的诗人。代表作:诗剧《先人祭》、长诗《塔杜施先生》。  

    裴多菲:19世纪匈牙利最伟大的诗人。代表作:《自由与爱情》

07考研:文学专业考研外国文学史名词解释1

1. 荷马史诗  

  荷马史诗包括《伊利亚特》和《奥德塞》两部分,各有24卷,均以特洛依战争为背景。《伊利亚特》写战争本身,描写阿喀琉斯的愤怒及战争最后51天内发生的事件;《奥德塞》写希腊英雄奥德修斯在战争结束后回返家乡的经历。荷马史诗的主题是歌颂希腊全民族的光荣史迹,赞美勇敢、正义、无私、勤劳等善良品德,讴歌克服一切困难的乐观主义精神,肯定人与生活的价值。荷马史诗充满了浓厚的宿命论思想,人与人之间的斗争成为神与神之间斗争的缩影。荷马史诗塑造了一系列的英雄人物,结构巧妙,布局完整,比喻丰富。它不仅是欧洲文学史上最早的优秀作品,也是研究希腊早期社会的重要文献。  

2. 古希腊流传下来的第一首以现实生活为题材的诗作,作者是赫希俄德,较详细地记载了古希腊时期的种种宗教祭日赫从事不同工作时的黄道吉日。诗人最后总结说,在不朽的众神面前,聪明人的工作是无可指责的,因为他懂得吉兆,所以能够避免犯罪。该作具有史诗的体裁,但实际上可以说一部道德格言集和农业历书。风格清新自然,平易简洁。  

3. 《伊索寓言》  

  相传是公元前6世纪上半叶古希腊的被释奴隶伊索所作。共收集了三四百个小故事,这些小故事通过描写动物之间的关系来表现当时的社会关系,主要是压迫者和被压迫者之间的不平等关系,成为下层平民的斗争经验和生活教训的总结。寓言作者谴责社会上人压迫人的现象,号召受欺负的人团结起来与恶人进行斗争。  

4. 《俄狄浦斯王》  

  是古希腊悲剧家索福克勒斯的代表作。取材于英雄传说,写忒拜王子俄狄浦斯反抗杀父娶母的神示,然而又逃不出命运支配的故事。悲剧从传说故事将近结尾的地方写起,当时俄狄浦斯已是忒拜国王,时值瘟疫流行,按照神示,只有追查出杀死先王的凶手,才能免除瘟疫,挽救忒拜城。全剧以此为起点,在追查凶手的过程中展示了悲剧主人公的思想性格。当 俄狄浦斯查明凶手就是自己时,他刺瞎双眼,自愿放逐。通过俄狄浦斯的遭遇,作者颂扬了悲剧主人公的坚强意志和人民对国家的负责精神。这样一个英雄却受着命运的捉弄,这样,索福克勒斯对命运的合理性提出了怀疑,表现了雅典自由民在社会灾难面前的斗争精神和悲愤情绪。以此作品为代表的索福克勒斯的悲剧艺术,标志者希腊悲剧的成熟。索福克勒斯把人物放在尖锐的冲突中并通过人物对比方法来塑造,因而人物的动作性强,性格比较突出。  

5.骑士文学  

  盛行于1112世纪的西欧,反映了骑士阶层的生活理想。最早的骑士来自中小领主,它们替大封建主打仗,获得了土地和其他报酬,成为小封建主。因此,他们在思想上是支持封建等级制的。骑士逐渐形成一个阶级,。在接触了东方生活和文化之后,骑士精神逐渐形成。在骑士精神中,爱情占主要地位,表现为对贵妇人的爱慕和崇拜,为她们服务,为爱情冒险,以此作为骑士的最高荣誉。不少骑士表现出锄强扶弱的一面,有时也为宗教信仰去冒险。但他们往往不顾基督教的禁欲主义,要求文化和生活享受,并把东方文明带回到当时仍处在相对落后状态的西欧各国。法国是骑士文学最兴盛的地方。主要体裁有抒情诗和叙事诗(诗体传奇)。骑士抒情诗的中心地是法国南部的普罗旺斯,作者主要是封建主和骑士,也有少数是社会下层出身的人。法国北方骑士文学的主要成就是骑士叙事诗。骑士文学也表现出一定的反封建精神。  

6.城市文学  

  在民间文学的基础上发展起来,出现于1011世纪的欧洲。它与教会文学不同,在内容上现实性极强,在风格上也生动活泼,主要使用讽刺手法。城市文学的出现,对于中世纪文化的发展有重大意义。在文学样式上,城市文学也有新的创造,产生了韵文故事、讽刺故事诗等新型体裁。作者主要是城市里的街头说唱者。作品取材于现实生活,表现市民阶级的机智和狡猾,讽刺专横的贵族、贪婪的教士和凶暴的骑士。代表作品有《列那狐传奇》等。  

7.文艺复兴  

  是1416世纪欧洲许多国家先后发生的文化思想上的深刻变革。复兴并非指古希腊、古罗马文化的简单复兴,而是人们从古希腊、古罗马文化中得到启发,重新发现了人的崇高价值,认识到人有无限的潜力和追求个人幸福的权利。这一觉醒使人摆脱了中世纪封建主义和教会的精神桎捁,使文学、意识、宗教、哲学、科学、政治等领域发生了深刻变革。宣告了中世纪的结束和现代社会的诞生。文艺复兴的核心思想使人文主义。这个运动具有明显的思想解放性质。其“解放”的意义,在于它开始否定和反对中世纪的“以上帝为中心”的神学政治文化和宗教政治制度,这种文化以经院神学与哲学为理论核心,以对上帝的膜拜和对教会权力的绝对服从为根本的伦理和政治信条。在文艺复兴运动中,人们力图从古代文化中寻找反对教会专制和腐败的思想武器,而开始强调,人作为个人应该具有自己独立的“世俗生活”的自由。表现在对待宗教的问题上,就是人们开始把宗教信仰问题和对教会的服从问题加以区分。  

8.人文主义  

  这个词来源于拉丁文humanitas,“人文主义”一词在古代世界或文艺复兴时期都没有出现,到了1808年一个德国教育家F. J. 尼特哈麦在一次关于古代经典在中等教育中的地位的论辩中,最初用德文humanismus杜撰出来,后来有乔治•伏伊格特于1859年出版的一部著作中首先用于文艺复兴,书名是《古代经典的复活》,又名《人文主义的第一个世纪》。人文主义是文艺复兴时期资产阶级反封建斗争的思想武器,也是这一时期资产阶级进步的中心思想。它的斗争锋芒是针对中世纪封建主义世界观,特别是天主教会的宗教世界观。教会以神为宇宙的中心,而人文主义则提出人是宇宙的中心来对抗它。这一时期的人文主义思想,主要包括四个方面的内容:第一,用人性反对神性;第二,用个性解放反对禁欲主义;第三,用理性反对蒙昧主义;第四,用户中央集权,反对封建割据。  

9.七星诗社  

  指16世纪中期在法国由7个出身贵族的人文主义作家组成的一个文学团体。彼埃尔•德•龙沙和杜贝莱是其中的领袖人物,由杜贝莱执笔的《保卫和发扬法兰西语》(1549年)是七星诗社的宣言书。七星诗社在两方面对法国文学作出了贡献:第一,为法兰西语言的丰富和纯洁作出了贡献;第二,在诗歌理论方面,提出要创造法兰西自己的大型史诗和能语希腊罗马文学比美的民族文学,在诗歌风格上,提倡自然朴实,反对矫揉造作,要求韵律和谐响亮而富有变化。大力提倡亚历山大诗体,认为它最能代表法国诗歌的特色。  

10.流浪汉小说  

  最初出现在16世纪中期的西班牙。反摩尔人的斗争结束后,西班牙逐渐趋于统一,资本主义工商业在王权的鼓励下繁荣起来,城市开始发达,一种描写城市下层人民生活的新文学体裁——流浪汉小说便应运而生。流浪汉小说的主人公一般都是社会的不幸儿、失业者。作品常以他们的流朗为线索,用第一人称叙述主人公的经历,把个人的思想意识和广阔的社会环境交织在一起,用下层人物的眼光去观察、评价和嘲讽各种社会现象。每一部流浪汉小说都是一幅生动幽默的社会风俗画。  

11.大学才子派  

  在伊丽莎白时期戏剧的发展过程中,一群以“大学才子”闻名于世的剧作家颇多建树。这些剧作家大都在牛津或剑桥受过教育,然后从事在当时被视为并不十分光彩的戏剧行业。他们将各种影响融为一体,其中包括古罗马戏剧以及模仿古罗马戏剧的学院剧、中世纪的道德剧、当代的意大利与法国戏剧,从而创作出结构严谨、情节生动、诗意盎然的据作、他们对于戏剧形式的发展也作出了很大贡献,创造出复仇悲剧、浪漫喜剧和历史剧等多种戏剧形式。这些剧作家包括托马斯•洛奇、约翰•黎里、乔治•皮尔、克利斯托弗?马洛、托马斯?                          

外国文学史笔记(中世纪文学)

第二章 中世纪文学

欧洲历史上的"中世纪"起点:西罗马帝国灭亡(公元467)

终点:英国资产阶级革命前夕的17世纪中叶。

初期:公元511世纪

中期:公元1215世纪 (中世纪文学)  

末期:公元1517世纪 (文艺复兴时期)  

 

中世纪文学的状况:

突出特征:宗教色彩、神秘色彩、民间文学色彩。  

 

主要包括:

1 教会文学(正统文学 取材《圣经》)

体裁:圣经故事、圣徒传、祷告文、赞美诗、圣徒言行录、梦幻故事、宗教剧等。

作者:教会僧吕

主要内容:赞美上帝的权威和歌颂圣徒的德行,宣扬禁欲主义和来世主义思想。

主要手法:梦幻、寓言、象征。  

 

2 骑士文学(世俗封建主义文学) 兴盛地:法国

宣传骑士道"忠君、护教、行侠"的骑士精神,反映大量骑士与贵妇间的"典雅的爱情"肯定对现世生活和幸福的追求,这是对基督教禁欲主义、来世主义极大的冲击。

主要内容:描写骑士爱情和冒险故事、宣扬和美化骑士精。

主要体裁:

法国南部的普罗旺斯

作者:封建主、骑士

骑士抒情诗 内容:描写骑士们的所谓"典雅的爱情"

中心主题:骑士对贵妇人的爱和崇拜。

破晓歌最为有名。

分为三个系统:

古代系统:根据古希腊罗马文学作品改写。著名的作品:《亚历山大传奇》  

骑士叙事诗 《特洛伊传奇》《埃涅阿斯传奇》

不列颠系统:主要写不列颠王亚瑟和他的圆桌骑士的故事。作品:《特里斯

和伊瑟》

拜占庭系统:《奥卡森和尼柯莱特》  

 

3 英雄史诗(歌颂封建时代理想英雄人物的长篇史诗)

日耳曼人盎格鲁•萨克逊人的史诗《贝奥武甫》 (流传至今最完整的一部  

早期英雄史诗)

前期英雄史诗

(中世纪初期) 日耳曼人:《希尔德布兰特之歌》

芬兰:《卡勒瓦拉》(又译《英雄国》)

冰岛:《埃达》《萨迦》

《贝奥武甫》:上篇《鹿厅》 下篇《屠龙》  

 

中心主题:爱国主义、英雄主义、诗中的英雄具有忠君爱国、英勇善战的

高尚情操。

后期英雄史诗 法国:《罗兰之歌》(爱国主义的主题)

(中世纪中期) 西班牙:《希德之歌》

德国:《尼伯龙根之歌》

俄罗斯:《伊戈尔远征记》

英雄史诗特点:

(1) 民族遭难、民族英雄拯救民族,脱离苦难。

(2) 风格庄严、激越。

谣曲:以描写生活的悲剧或历史题材为主,不少作品塑造下层人民喜爱的英雄,具有平民意识。最有名的:英国《罗宾汉谣曲》  

 

4 城市文学(反映中世纪城市生活和新兴资产阶级思想愿望)

主要特征:适应市民的政治要求和生活愿望。取材于现实生活,揭露封建主和僧侣的暴虐、愚昧、赞扬市民的才智,具有较强的现实性。

主要创作手法:讽刺

主要体裁:韵文故事、讽刺故事诗、抒情诗、市民戏剧等。

《列那狐的故事》:以动物讽喻现实,通过动物间的斗争来反映城市内部各阶层间的矛盾冲突。在动物故事的基础上发展起来的。

列那狐是市民的化身,在它身上体现市民阶级的二重性:

一方面:与象征豪门权贵的狮、狼、熊、等大动物斗争,表现了市民阶级对封建统治阶级的反抗思想。

另一方面:它又欺凌和残害象征贫苦人民的麻雀、乌鸦、鸡、兔等小动物,表现了市民上层与下层之间的斗争。

诗中运用喜剧手法,通过动物的形象歌颂了市民阶级的机智讽刺和嘲弄了贵族、僧侣等统治阶级。  

 

长篇故事诗代表作:

《玫瑰传奇》:(法国)整部作品运用象征、梦幻手法。

上部:宣扬骑士"典雅的爱情"的贵族文学作品。

下部:反映了主张个性解放,反对封建贵族特权,反对禁欲主义和蒙昧主义等市民阶层的思想感情。(人文主义思想的萌芽)  

 

术语解释:

普罗旺斯抒情诗:

(1) 抒情诗的中心在法国南部的普罗旺斯。

(2) 普罗旺斯所所抒情诗受民间诗歌影响较大,主要是写骑士和贵妇人的爱情故事。

(3) 最著名的《破晓歌》写的是骑士和贵妇人在黎明前依依惜别的情景。具有反禁欲主义和反封建等级制度的特色。  

 

但丁 (意大利)

但丁:出身于佛罗伦  

 

主要作品:

《新生》:(用散文连缀起来的诗)热烈赞美贝亚特丽齐。是西欧文学史上第一部向读者揭露作者最隐秘的思想感情的自传性作品。

诗人的情感飘浮在宗教和世两者之间,表现了诗人兼容新旧时代的创作倾向。形式上属于"温柔的诗体"诗派。  

 

放逐期间的作品:

《飨宴》:作者将知识当作精神食粮介绍给读者,教导人们如何去认识人生。

《论俗语》:关于意大利语言,文体和诗律。目的在于引起人们对民族语言的重视。

《帝制论》:阐述了作者的政治观点,表达了作者的爱国思想。

《神曲》(长诗):按宗教思想构思分三部《地狱》《炼狱》《天堂》采用梦幻文学的形式。

地狱分九圈: 炼狱分七层:

候判所 顶部:伊甸园

贪色罪 外部:贪色

贪食罪 贪食

贪财罪 贪财

易怒罪 易惰

邪教罪 易怒

残暴者 易娇

教皇 僧吕

叛逆 卖国贼  

理解后简答题

为什么说但丁是"中世纪最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人"

诗人所处的时代是个新旧交替的年代,因此他在看待事物的态度上常常是矛盾的。

1 诗人对古代文化知识的崇敬,表现出重知识重理智的理想;但又把引导他的维吉尔作为异教徒打入地狱。

2 对爱情的双重态度。一方面同情保罗和弗兰齐斯嘉的恋情;但又按教会的道德标准将他们作为淫罪犯打入地狱。

3对待爱国主义者。一方面赞扬法利那塔的英雄气概和爱国行为,但又把他作为异教徒打入地狱。

4对教皇的双重性。在普尼腓斯八世当政时宣布他一定要人地狱,但又对他在阿那受到的污辱表示愤慨。

他认为重知识重理智才能走出苦难,达到至善至美的境地。这一认识超越了旧时代,达到了新时代的思想高度;但他对待异教徒的认识,完全没有脱离宗教的桎梏。

所以说他是"中世纪最后一位诗人,同时又是新时代最初一位诗人"。  

 

《神曲》的艺术特色:

1 梦幻与写实的交融。

2 工整与协调的结构。采用连锁押韵式衔接、每部诗的末尾均以"群星"一词作结。

3 象征、寓意、梦幻的手法。

维吉尔代表知识和理性;贝亚特丽齐是爱和信仰的化身;地狱:黑暗社会;炼狱:人类由黑暗走向光明必经的痛苦历程;天堂:理想境界。

作品的结构:"3"的含义(3部、33篇、3韵句)神学上的"三位一体。"

4运用意大利语写成,采用意大利的民歌形式,打破正统的拉丁文写法  

 

古希腊文学:第一时期:氏族公社向奴隶社会过渡时期,作品主要为史诗和神化。第二时期:雅典奴隶主民主制时期,是希腊文学发展的黄金时期,主要成就是戏剧和文艺理论,代表:柏拉图亚里士多德。第三时期:希腊化时期。

 

古罗马文学:第一阶段:早期罗马文学,主要是世态喜剧和散文。第二阶段:黄金时期,代表:维吉尔《埃涅阿斯纪》(罗马史诗),在结构上模仿《荷马史诗》。贺拉斯《诗艺》明确提出“寓教于乐”原则。

 

古希腊戏剧:酒神祭是古希腊戏剧产生的直接原因。悲剧的前身是洁身颂歌,悲剧:三大悲剧诗人:“悲剧之父”埃斯库罗斯《被缚的普罗米修斯》,索福克勒斯《俄狄浦斯王》,欧里庇得斯《美狄亚》。喜剧的前身是民间的祭神歌舞和滑稽戏。喜剧:用讽刺逗乐来表现严肃主题。“喜剧之父”阿里斯托芬《鸟》《阿卡奈人》。★古希腊戏剧与雅典奴隶主民主政治的发展有着密切的联系,它随着民主政治的发展而发展,随着民主政治的衰落而衰落,古希腊戏剧反映了这一时期雅典的生活和斗争,表达了奴隶主民主派的愿望和要求。

 

但丁《神曲》:“神的喜剧”《神曲》分三部:《地狱》《炼狱》《天堂》★作品内容:三篇开头都有序言,序言写但丁中年在十字路口,出现三个动物‘豹’‘狮’‘狼’象征(淫欲,强权,贪婪)古罗马诗人维吉尔出现带他游历地狱,最后由贝阿丽特采带他上天堂。地狱:分九层其中得罪人有,不能节制的人,贪色贪食吝啬的人,强暴罪,欺诈,贪官,挑拨者。炼狱:分七层,分别住着犯有,骄,妒,怒,惰,贪,食,色七种罪过的亡魂。天堂:为交易额让献身的人,但是对上帝的容貌没有描述。★主题思想:1,具有明显的中世纪基督教世界观的明显烙印。2,作品中所体现的社会现实性:希望人们指明从黑暗走向光明的道路,作者的矛头指向教会(黑党白党倒着的国家之争),作者对意大利分裂的不满,谴责(黑白两党的分裂之争),批评豪强贵族和封建污吏,批旁中世纪的蒙昧主义,歌颂文化知识与人的才能智慧。3,作者体现出了复杂的思想矛盾。歌颂现实生活,又认为现实生活是为来世做基础。披白封建教会,但作品结构又按教义划分。对古典文化加以歌颂,但他们又不信宗教所以是异教徒应下地狱。但是把他们分在地狱的表层。★艺术特色:人物形象丰富多姿,作品结构平整巧妙,由作者有意加工。全诗分三部分,每部分33篇,加上序言共100篇,但丁刻意塑造用三行分一节,隐喻着宗教的三位官员,及作品体例。语言用意大利语写,以此促进民族语言的统一。★《神曲》在英语里翻译为:‘神圣的喜剧’但丁为自己作品取名时,只叫《喜剧》,有人为了表示对他的敬意而加上‘神圣’一词。中文译为《神曲》。

 

塞万提斯《堂吉珂德》

 

是一部模仿骑士小说而又讽刺灭亡了的骑士制度的长篇小说。★成书:骑士小说是封建阶层的文学样式,当时荒唐的骑士传奇虽然在西欧各国早已销声匿迹,但是在西班牙却风行一时。作者对此深目痛绝。他把消灭荒唐的骑士文学看成是西班牙从封建主义的枷锁里解放出来的一项不可缺少的思想启蒙。★主要内容:写了三次出征,1,在旅馆与人争斗,幻想城堡。2,说服农民桑丘`潘沙作为侍从,3,回到村中与人装扮得骑士打斗失败,一病不起,之后头脑变清醒。★人物形象:★堂吉珂德:1,喜剧因素,自身性格的矛盾性,把人的错误暴露给人看,增加喜剧性。保留过时的装扮言行引人发笑,首先反映是喜剧因素2,悲剧因素,他疯癫虚幻,行侠仗义,不提骑士小说时谈吐高雅,学识渊博,有高出周围人的见识。与潘丘对比,潘丘是现实中的人,而堂是理想中的人。他的悲剧在于追求自身理想时的勇往直前。★潘丘桑沙:他从第二次游历开始跟着堂,外貌低矮和堂的瘦高形成对比,比较现实,具有小农狭隘性代表,与堂对立互补。从而突出了堂的理想性。再后来逐渐消失弱点,体现了西班牙农民机智善良的优点。★艺术特色:是现实与幻想的结合,表达了对时代的见解,堂对小说的幻想。人物塑造虚实结合,否定中有歌颂,荒诞中有寓意。题材上戏拟骑士小说。

 

外国文学史  

 

 

“垮掉的一代”。代表作家:杰克•凯鲁阿克:《小城镇与大都会》金斯堡:《嚎叫》。  

萨特:法国当代著名哲学家、小说家、剧作家、文艺评论家和社会活动家;存在主义的领袖,存在主义文学的主要代表作家;理论著作:《存在与虚无》、《存在主义是一种人道主义》;存在主义小说:《恶心》:采用的是日记体、自叙体;主人公青年历史学家洛根丁。《墙》:存在主义的化身伊比埃塔。三部曲长篇小说《自由之路》包括《理性的时代》、《延缓》、《心灵之死》  

  术语解释:“境遇剧”:120世纪存在主义作家萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点,就在于“境遇”二字。它给人提供一定的环境,让人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。  

2、萨特把自己的戏剧称之为“境遇剧”,也有人称之为“自由剧”。萨特的境遇剧共有11部:《苍蝇》:取材于古希腊戏剧诗人埃斯库罗斯的悲剧三部曲《俄瑞斯忒斯》中的第三部《报仇神》,苍蝇象征邪恶;《毕恭毕敬的妓女》:一部反种族主义的剧本,体现了作家“存在主义是一种人道主义”的主张。《禁闭》:主要人物是三个鬼魂—一男二女:加尔森(男)、伊内丝和艾丝黛尔  

简答题:简析《禁闭》的主要思想内容。 20世纪存在主义代表作家萨特创作的“境遇剧”《禁闭》,是一出哲理意味很浓的名剧。它的主要思想内容有:  

1、该剧描写的是三个鬼魂生前都有一段不光彩的经历,作奸犯科。死后在地狱里继续为非作歹,不得安宁。他们争风吃醋,勾心斗角,尔虞我诈,彼此猜疑忌恨,相互妨碍牵制,谁也不能如愿。  

2、他们在一起时,每个人都能置对方于痛苦境地,每个人都成了对方的地狱。  

3、地狱实际上是作者所熟悉的资本主义社会,地狱中鬼魂与鬼魂的争斗和利害冲突,象征着资本主义社会人与人的畸形关系。“他人就是地狱”成为西方社会中人与人之间关系的一句名言。  

以《死无葬身之地》为例简析“境遇剧”的特色。  

1、境遇剧的特点:萨特的存在主义戏剧区别于传统戏剧的最大特点,就在于“境遇”二字。它给人物提供一定的环境,让人物在特定的环境中选择自己的行动,造就自己的本质,表现自己的性格和命运。  

2、在《死无葬身之地》中萨特让人置身在最艰难的情境中,即面临生与死的考验,让他们“自由选择”,自己的道路。5个游击队员抵抗暴力,维护民族和人格尊严,宁死不当叛徒,决不出卖同志。游击队员们并非生就的英雄,只是为了一个崇高的目的而“自由选择”了自己的“本质”,他们在特定的情境中实现了自己的选择并确定了自身的意义和价值。  

简析《死无葬身之地》的艺术特征。萨特的境遇剧《死无葬身之地》艺术特点非常鲜明:1、现实主义成分较突出,算得上是一部现实主义的代表作。  

2、又是一部典型的存在主义“境遇剧”。剧中通过几次波澜的设计,恰如其分地表达了存在主义哲学的重要观点,人物在特定境遇中选择了自身的人生道路。  

3、场景和对话要而不繁,简短有力,既有戏剧性,有意味深长。  

  贝克特 (爱尔兰)20世纪50年代荒诞派戏剧的代表作家,荣获1969年诺贝尔文学奖。主要作品:被评论家誉为20世纪的杰作的是:长篇小说三部曲《马洛伊》、《马洛伊之死》、《无名的人》。成名作:《等待戈多》独幕剧:《剧终》。两幕剧《啊!美好的日子》:剧本突出表现了人的精神麻木。  

  简答题:简述《等待戈多》的主题《等待戈多》是20世纪荒诞派剧作家贝克特的成名作。1、《等待戈多》是一部反传统、反理性的剧作。呈现在我们面前的是一个非理性的世界。  

2、剧本通过两个流浪汉永无休止而又毫无希望的等待,揭示了世界的荒诞与人生的痛苦,表现了现代西方人希望改变自己的生活处境但又难以实现的绝望心理。  

以《等待戈多》为例说明荒诞剧的主要特色。1、荒诞剧的主要特征有:荒诞、抽象的主题;支离破碎的舞台形象;奇特怪异的道具功能。  

2、《等待戈多》中完全抛弃了传统戏剧的情节结构,有意将生活撕成毫无内在联系的断片碎块。从表面上看,根本没有戏,但这不可思议的东西却恰恰是《等待戈多》独特的艺术手法。作者采用的这种“荒诞”的艺术形式,正好表现出现代西方社会正经历着难以克服的精神危机。  

3、剧作用“直喻”的方法强化了“纯粹戏剧性”。作者通过非理性的夸张,利用各种舞台手段让舞台形象、灯光、道具“说话”,把内在的思想变为视觉形象,以达到使人物感情外化的目的。  

  海勒 (美国)20世纪60年代美国著名作家,被认为是“黑色幽默”的一面旗帜。主要作品:《出了毛病》:主人公斯洛克姆是一家大公司的经理。《像戈尔德一样好》:人们把混乱当成了秩序,把不正常当成了正常。主人公:犹太后裔的知识分子布鲁斯•戈尔德。《第二十二条军规》:西方评论界之誉为“60年代最好的一部小说”,主人公尤索林。  

  简答题:简析《第二十二条军规》的思想内涵。  

120世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中通过尤索林的遭遇,反映了战争和官僚机器的疯狂、荒诞,并通过“第二十二条军规”的象征,达到一种形而上的艺术境界。  

2、第二十二条军规本身是一种“高度的抽象和集中,象征着冥冥中统治世界的神秘力量,变化无常,令人莫测高深”。它的本质就在于它是一个圈套。  

3、这条军规是一个放之四海而皆准的圈套,是一个永远无法摆脱的困境。  

简析《第二十二条军规》中尤索林的形象。  

120世纪美国黑色幽默代表作家海勒的小说《第二十二条军规》中的主人公尤索林是一个浸透着存在主义意识的“反英雄”形象,身兼批判现实的积极因素和取消斗争的消极因素。  

2、尤索林是荒诞与疯狂社会中的清醒者。亲眼目睹的许多事实,促使他进行痛苦的思考。他有一定的社会意识和正义感。对于疯狂的世界,他一直进行着道义的评判。  

3、由于他在本质上是极端个人主义者,因此,在保存自己的过程中变得胆小如鼠。  

4、尤索林信仰的丧失,理想的落空,英雄气概的消亡,都反映了西方资产阶级的日趋衰败并渐渐走向衰亡。  

简述《第二十二条军规》的艺术特色。  

20世纪美国黑色幽默的代表作家海勒的小说《第二十二条军规》,在艺术上典型地体现了“黑色幽默”的特点。  

1、小说结构散乱。作者采用的是一种类似戏剧“人像展览式”的结构。  

2、从叙述方式上看,全书只是以若干小故事小情节若断若续地进行拼帖,而没有一个贯穿首尾的故事情节。  

3、小说是一出疯狂的喜剧。喜剧效果中又透着黑色,对死亡的恐惧、对疯狂世界的绝望态度,都使人心情沉重。

 

马尔克斯 (哥伦比亚)20世纪中期拉丁美洲魔幻现实主义最杰出的代表作家。主要作品:第一篇短篇小说:《第三次忍耐》;短篇小说:《周末后的一天》;中篇小说《枯枝败叶》:有人把这部小说看成是《百年孤独》的前身。  

短篇小说集《格兰德大妈的葬礼》:用夸张的笔调揭露了拉丁美洲的独裁统治。  

中篇小说《恶时辰》:写一个城镇由于出现揭人隐私和诽谤别人的匿名帖子而酿成的悲剧。  

第一部长篇小说《百年孤独》:马尔克斯的代表作,作品写了西班牙移民的后代布恩蒂亚家族的兴衰与马孔多由开拓到繁荣、再次毁灭的历史。第二部长篇小说:《家长的没落》中篇小说《一件事先张扬的凶杀案》:讲述了一个由于谣传和猜测致使无辜者惨遭杀害的故事。第三部长篇小说:《霍乱时期的爱情》  

  简答题:简析《百年孤独》的思想内容及作品的寓意。  

20世纪魔幻现实主义代表作家马尔克斯的第一部长篇小说《百年孤独》,主要表现的是“拉丁美洲的孤独”。  

1、作家力图通过布恩蒂亚家族七代人充满神奇色彩的生活和经历以及马孔多由开拓、发展到毁灭,写出哥伦比亚及整个拉丁美洲愚昧落后、与世隔绝和被殖民入侵的屈辱历史,从而启发人们思考:造成马孔多百年孤独的原因是什么?怎样才能彻底摆脱这种孤独?  

2、作品通过马孔多的变迁和布恩蒂亚家庭的经历,揭露和批判了哥伦比亚国内外反动独裁政权的残暴和美国侵略者对拉美民族的政治压迫与经济掠夺,预示了拉美人民将告别愚昧、孤独,走向觉醒与文明。  

简述《百年孤独》的艺术特色。  

1、现实主义和现代主义相结合。作家把现实与神话、传说、梦幻杂糅在奇异多变的情节发展之中,打破客观世界与主观人间与鬼蜮的界限。  

2、象征、暗示手法的大量运用。如俏姑娘象征不可侵犯的美;带猪尾巴的孩子象征新老殖民主义和独裁者奴役下的畸形社会;大风暴象征不可战胜的具有强大生命力的新生力量。  

举例说明“卡夫卡式”的艺术特色:  

1、荒诞下的细节真实。如《生死不明的人》卡尔的遭遇,揭示西方人生存状态;《诉讼》每个细节都显得比较荒诞和不可思义;《城堡》、《美国》、《诉讼》被称为“孤独三部曲”都贯穿着社会批判主题,正因为这一主题所以细节就比较真实。  

2、怪诞:《变形记》中人变成了甲虫,引起别人的讨厌,最后产生了消灭自己的决心,虽然情节显得怪诞、奇怪,但却揭露了资本主义社会中人欲人之间赤裸裸的利害关系,表现了人的“异化”。  

3、象征:《城堡》是权力的象征,国家统治机构的缩影、神秘、异化力量的象征。  

4、自传色彩:卡夫卡从小在家受到压抑、胆小脆弱,又追求美好,但却常常失败,内心幻想浓重;《地洞》中表现小人物胆小心理,权威不可抗拒,障碍不可克服,孤独不可忍受,真理不可追求。  

  分析比较题:⑴《安娜•卡列尼娜》中的安娜和《玩偶之家》中的娜拉的形象比较。《安娜•卡列尼娜》是19世纪俄国批判现实主义作家托尔斯泰的作品,当时的俄国是个封建农奴专制的社会;《玩偶之家》是19世纪挪威作家易卜生创作的社会问题剧,当时的社会已受到个性解放思潮的影响。  

相同处:1、都是反抗社会的典型,但都局限于个人解放。  

2、都要求妇女人格的独立,追求个性解放。安娜:公开非婚姻的爱情,反对虚伪。娜拉:独立借款、还款,独立承认冒名签字的责任,不愿作丈夫的玩偶。  

异同处:1、反抗社会所达到的高度不一样。安娜:局限于道德、婚姻,和渥伦斯基的相遇后,付出了代价(如遭社会的谴责;失去了孩子。)但体验了爱情的欢乐。安娜对社会的总结是“全是虚伪,全是谎话,全是欺骗,全是罪恶。”娜拉:对资本主义社会中的法律、道德、宗教全面的批判。(如娜拉说:“对于法律我要想想是不是正确,难道法律不允许女儿爱父亲,妻子救丈夫。”)  

2、两人所接受的思潮不同。安娜:接受的是爱情至上的思潮。所以渥伦斯基对她冷淡后,她表现出悲观绝望的情绪。娜拉:接受的是个人解放思想的影响。所以她要离开“玩偶之家”,娜拉的的出走给人留下了深刻的思考。  

3、结局不同。安娜:最后死亡,原因是封建社会不能容忍安娜公开与丈夫决裂和不“体面”的行为。另一原因是因为安娜自身性格的矛盾,和渥伦斯基的相遇后她有一种负罪感,时时处于孤独、无助的境地,因此只能以死来结束生命。娜拉:出走,她不会走向死亡,在个性解放的呼吁越来越强烈的社会里,娜拉的结局受到更多人的同情。  

⑵《高老头》中的葛朗台和《死魂灵》中的泼留浠金的形象比较。相同处:  

1、不同国度的吝啬鬼在剥削方法上一样。葛朗台:从农业资本家发展到工业资本家,葛朗台的发迹是建立在压迫农民的基础之上的。泼留浠金:是农奴主,不管农奴的收成如何都要农奴复一样的苦役。  

2、吝啬的程度是一样的。葛朗台:对亲情都是用金钱来衡量的。(如只懂用金钱来培养女儿对父亲的爱。)泼留浠金:吝啬的惊人女儿来看他,他只给外孙一颗纽扣玩。他的吝啬还表现在他的日常生活中,穿的像乞丐。  

相异处:1、剥削的方式不同。葛朗台:资本剥削的方式,懂得在资本的流通中得到利润。泼留浠金:原始、古老的农奴剥削方式,不懂得进一步发展生产;残酷的对待农奴,自己的房子充满霉味,田地里长满荒草。  

2、剥削的程度不同。葛朗台:能够推动生产力的发展。泼留浠金:野蛮的剥削农奴,以致农奴惨死。农奴没有自由,对生产不感兴趣,自己也变成财富的奴隶。  

3、剥削对社会生产力的影响不同。葛朗台:发展了自己的财富,同时也对小镇的发展起到推动的作用。泼留浠金:阻碍了生产力的发展,必将被扫去垃圾堆。  

意义:1、两个吝啬鬼的典型说明农奴剥削制度在俄国必将被推翻。2、两人尽管有差异,作为人类历史进程中剥削者的不朽典型,对人类都有很高的认识和审美价值。  

 

064月“外国文学史”串讲资料

第一部分 选择题 (共40分)

选择题

□ 古代希腊罗马是欧洲文化的发源地。

□ 恩格斯说:“没有奴隶制,就没有罗马帝国。没有希腊文化和罗马帝国所奠定的基础,也就没有现代的欧洲”。

□ 古希腊位于地中海中北部,这一地区的文化史称“克里特-迈锡尼文化”。

□ 荷马时代或英雄时代,最重要的文学成就是神话和诗史。

□ 地母该亚、天神乌拉诺斯、雷电之神宙斯、太阳神阿波罗、智慧女神雅典娜、月亮神阿尔忒弥斯、战神阿瑞斯、美神阿佛罗狄特、火神赫菲斯拖斯、神使赫尔墨斯。

□ 希腊神话的特点是人神同形同性。

□ 古希腊的三大抒情竖歌诗人是阿尔凯奥斯、萨福、阿那克瑞翁。

□ 古希腊最著名的女诗人是萨福,被誉为第十位文艺女神。

□ 古希腊最重要的合唱琴歌诗人是品达罗斯。

□ 古希腊最著名的讽刺诗人是阿耳喀罗科斯。

□ 《伊索寓言》产生于奴隶制城邦形成时期。

□ 古希腊的文化中心是雅典。

□ 亚里士多德的文艺理论著作是《诗学》。

□ “新喜剧”的重要作家是米南德,代表作是《恨世者》和《萨摩斯女子》。

□ 古罗马的喜剧作家作家有普劳图斯和泰伦提乌斯。

□ 普劳图斯的作品:《一坛黄金》、《孪生兄弟》、《吹牛的军人》。

□ 泰伦提乌斯的作品:《婆母》、《两兄弟》。

□ 古罗马奥古斯都时期最重要的作家是三位诗人:维吉尔、贺拉斯、奥维德。

□ 维吉尔的主要作品是《牧歌》、《农事诗》和史诗《埃涅阿斯纪》。

□ 史诗《埃涅阿斯纪》的内容是写罗马帝国的起源。

□ 贺拉斯用诗歌形式写成的文艺理论著作是《诗艺》。

□ 奥维德的代表作是神话故事诗《变形记》。

□ 《爱的艺术》的作者是奥维德。

□ 共和国晚期和奥古斯都时期的罗马文学被称为“黄金时期”。

□ 帝国时期的罗马文学被称为“白银时期”。

□ 《希腊、罗马名人传》的作者是普卢塔克。

□ 《金驴记》的作者是阿普列尤斯。

□ “荷马史诗”包括《伊利昂纪》和《奥德修纪》两部分。

□ 《伊利昂纪》中希腊一方的主将是阿基琉斯,主帅是阿伽门农,特洛亚方面的军事代表人物是赫克托尔。

□ 《奥德修纪》的主人公是奥德修斯,他的妻子叫珀涅罗珀,他的儿子叫帖雷马科。

□ “荷马史诗”在剪裁上的特色是没有写全部故事,而是只写了其中的几天。

□ 希腊戏剧起源于狄俄倪索斯的祭典。狄俄倪索斯是酒神,被希腊人尊称为自然之神。

□ 希腊悲剧在长期的发展过程中,形成了自己特有的艺术形式。戏剧的成分和合唱队的抒情成分,始终是悲剧的两个不可缺少的部分。

□ 埃斯库罗斯被称为“悲剧之父”。代表作:《被缚的普罗米修斯》、《波斯人》。

□ 索福克勒斯的代表作:《安提戈涅》、《俄狄浦斯王》。

□ 欧里庇得斯的代表作:《美狄亚》、《希波吕拖斯》、《安德罗玛克》、《特洛亚妇女》。

□ 古希腊悲剧三大诗人是:埃斯库罗斯、索福克勒斯、欧里庇得斯。

□ 阿里斯托芬被恩格斯称为“喜剧之父”。代表作:《云》、《蛙》、《阿哈奈人》、《骑士》。

□ 教会统治和教会文学是中世纪文学的最主要内容。

□ 教会统治思想的主要武器是《圣经》。《圣经》分为《旧约》和《新约》两部分。

□ 《新约》所讲的内容是耶稣的一生的经历和他的言行。

□ 中世纪早期英雄史诗包括:日耳曼的《希尔德布兰特之歌》、盎格鲁•撒克逊的《贝奥武甫》、冰岛的“埃达”和“萨迦”。

□ 《贝奥武甫》是用古英语写成的。故事发生地是丹麦。

□ 冰岛的“埃达”和“萨迦”在早期中世纪文学中占有特殊的地位,是北欧人民最古老的神话。“埃达”是用诗歌写成的,“萨迦”是用散文写成的。

□ 中世纪中期英雄史诗包括:法国的《罗兰之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德国的《尼伯龙根之歌》、俄罗斯的《伊戈尔远征记》。

□ 《罗兰之歌》写作的史实基础是查理大帝征服西班牙。

□ 《熙德之歌》主人公的原名是罗德里哥•狄亚士,“熙德”是阿拉伯语中对男人的尊称。

□ 《尼伯龙根之歌》的主人公是西格弗里德、布伦希尔德。

□ 《伊戈尔远征记》写作的史实基础是基辅罗斯王公伊戈尔远征突厥族波洛夫人。

□ 中世纪“谣曲”中最著名的是“罗宾汉谣曲”。

□ 法国是骑士文学比较发达的地方,骑士文学的主要体裁是骑士抒情诗和骑士叙事诗。

□ 骑士抒情诗最早产生于法国南部的普罗旺斯。

□ 普罗旺斯抒情诗的基本内容是写骑士对贵妇人的爱情。

□ 骑士叙事诗是骑士文学的主要形式。

□ 骑士叙事诗按其题材来源可分为三个系统:以古代克尔特人的亚瑟王与他的圆桌骑士为中心的不列颠故事诗、以拜占庭流传的希腊晚期的传说为题材的拜占庭故事诗、模仿古代希腊、罗马文学作品的叙事诗。

□ 亚瑟王传奇中的著名骑士有:郎斯洛、格莱斯、盖兰德、契莱尔。

□ 描写亚瑟王传奇的最有名作家是法国诗人克雷蒂•德•特罗阿,代表作《郎斯洛》。

□ 骑士叙事诗中另一个重要题材是亚瑟王传说中的“特里斯丹与依瑟”的故事。

□ 韵文故事“笑话”一种短小精悍的诗体小故事。

□ 讽刺叙事诗的代表作是法国的《列那狐传奇》。

□ 市民文学的另一部代表作是法国的《玫瑰传奇》。

□ 中世纪最优秀的抒情诗人是维庸。

□ 恩格斯说:“但丁是中世纪的最后一位诗人,同时又是新时代的最初一位诗人。”

□ 但丁出身于佛罗伦萨的一个贵族家庭。

□ 但丁为了悼念早年的女朋友贝雅特里齐,创作了诗集《新生》。

□ 《新生》共有31首诗,用散文串连。

□ 但丁的学术著作《论俗语》,论述了意大利语言发展的历史和意大利各地方言的特点,用拉丁文写成。但丁因此被称作意大利语言的奠基者。

□ 《神曲》的意大利原意是“神圣的喜剧”。

□ 《神曲》分为《地狱》、《炼狱》、《天堂》三部。

□ 《神曲》中,维吉尔带领但丁游历地狱、炼狱。贝雅特里齐带领但丁游历天堂。

□ 研究古代文化,复兴古代文化的“复古运动”叫文艺复兴。

□ 文艺复兴时期形成的资产阶级世界观被称为人文主义。

□ 彼特拉克被史学家认为是第一个人文主义者,他的《歌集》开一代诗风,大量采用十四行诗体的形式。

□ 《十日谈》是用当时的意大利俗语写成的,作者是薄伽丘。《痴儿西木传》

□ 《十日谈》的框式结构是学习《一千零一夜》的结果。采用故事中套故事的写法,把一百个短篇组织在一起。


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